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《刺猬》片尾亮出这句话的技能，我的内心是崩溃的：

“从此，咱们再也不会被万事万物卡住。”

很难遐想，这是顾长卫导演、葛优主演的电影，终末用一句如斯腐败空泛的标语，试图达到拔高主题、安慰东谈主心的成果。然而“不被卡住”不外是“被和蔼以待”的另一种说辞，当电影唠叨了这样久被“卡住”的景色、但不揭示“卡住”的开头时，终末的祈愿无异于抬起45度角老泪纵横的脸，双手合十对着虚无的天外说一声，“祝咱们好运”。——你吸收吗？归正我不吸收。

这部在本年上海电影节斩获最好编剧奖的电影，看起来很像一个初出茅屋导演的毕业作品。有细腻的画面，有可以的故事设定，也有兼顾演技和市集的演员共同撑起双主角结构。但细密打算之下，电影却长期莫得说清澈到底要讲个什么主题——王战团（葛优） 过得很糟心，周正（王俊凯） 也过得很糟心，两个看起来都像有病的东谈主灾荒结伙，束缚展示他们的灾荒 （“卡住”） ，终末但愿大家都“不被卡住”，电影终了。

电影的第一个小时还在进行时，我寄但愿于葛优的演技，可以靠他的饰演蔓延不雅众对王战团不服气运的兴趣。但电影下半场更多着墨周正的不服，在王俊凯单薄致使呆滞的饰演下，脚本终究败露了它一谈的短板——这便是一个不问畴前、不管将来，只看刻下苦不苦的故事。每个阶段的苦都给你看了，任务就完成了。

有东谈主也许要将之归结于郑握演义原著的立场，电影如斯改编，正好因为脚本在演义作家之手，由他重新诠释一遍，似乎未可厚非。然而在我看来这部电影最大的问题就在脚本，将演义中依靠翰墨韵律呈现的气运节拍，试图照搬到银幕上。那么截至便是一个脱离了遐想、也莫得内在结构的碎屑集结。总共东谈主的气运都像按照时辰功令来了一遍“大事记”展览。某年某月，东谈主物际遇何如，如斯直至终了。

《刺猬》被拔高的主题，其实持续了顾长卫畴前在电影中一直追寻的问题。非论《孔雀》《立春》如故《最爱》，他的故事中，总有那么一两个角落型的东谈主物，与周遭环境痛恨媲好意思，试图突破集体不雅念的桎梏。但截至往往是“心比天高，命比纸薄”，各个主角从生机、瞎想的云霄千里重陨落，他们被重重地摔了一次又一次，直至再也无力爬起——最终将念想寄予于一个不实的梦。

从这少量上看，《刺猬》更像是《孔雀》《立春》的2024东北版，张静初、蒋雯丽换成了葛优，他们都有病，但他们都在寻求解药。然而《孔雀》和《立春》的故事是足够塌实的，厚谊亦然打动东谈主心的，当张静初骑着自行车在街上带着降落伞决骤、当蒋雯丽对着长安大街遐想她一旦亮出我方最动东谈主的歌喉——她们的梦，都比葛优在《刺猬》中渴慕海洋、渴慕解放更通晓、更能让东谈主相连。因为这些东谈主物展现了他们的来处：他们所处的环境、从家庭到社会以及死后的阿谁城镇或乡村、总共这个词地舆空间在特定年代际遇的历史变革——这些都在电影中具体而真实地铺垫开来，为主角荒诞的行径组成细腻的注解和逻辑。而在《刺猬》中，这部分完全缺失了。

举个浅易的例子，电影中王战团有病长期是通过家东谈主模样的。他的老婆合计他有病，他的老婆一家东谈主都合计他有病视频专区，但为什么他有病，他到底有什么病，纤悉无遗。葛优尽管费力展现了东谈主物荒诞的一面，但他的荒诞是橱窗式的，他上屋顶，他跳河里，他在街上决骤——但他为什么这样作念，无东谈主戒备，大家只存眷他这样作念了，得扭过来。

家庭成了东谈主物惟一展现气运的逼仄空间，不雅众也不自发将王战团的病因归罪于他家东谈主的不明。老婆、小姨子、连襟、丈母娘……这些东谈主全都成了他的对立面，将他行为一个病东谈主，给他设障、打压他的尊容。连带着周正的封闭也被这吞并波东谈主行为示意治不好的绝症的关键——但为什么这家东谈主莫得优容饶恕的余步，为什么要穷追不舍，咱们长期不明。

演义里其实讲明了。“怒放”或“想想有问题”这些文句，无需太多模样，足以相连王战团一家东谈主所生活的具体时空。他们可能际遇的不详都可以在概述的词语中通过读者个东谈主遐想达成逻辑的连贯性——而如斯照搬到银幕上，又将概述的词语径直删除后，王战团、周正以及这一家东谈主都显得过分拧巴、无来由地缺点。他们行径的动因被透彻抽去了。

因此你时时看到这样的画面：耿乐饰演的周正父亲总在暴怒，刘威葳饰演的周正母亲总在埋怨或抽搭，李萍饰演的王战团老婆没来由地要把王战团留在家里，这一大家子的中枢骨老太太，玄而又玄地抽着烟说着似乎颇有哲理的话——但他们在高深莫测的赵丰足（任素汐） 眼前都愈加孱弱无力，一番神鬼之说后，气运又堕入重叠的旋涡。

家庭除外的环球空间被略去。这个小社会乃至大社会里的东谈主何如糊口，他们何如看待王战团一家，他们何如看待两个东谈主的病，莫得东谈主详确模样。电影中酌夺有几个学生打闹一场，看上去归罪于校园霸凌，又将个体的灾荒大幅镌汰——冲动的学生被行为箭靶，那么谁来发达周正更深处的伤痛？莫得，不外是芳华期偶发的闹剧一场。

但环球空间的响应，正好应该是东谈主物形象可以束缚丰润的肌理。即脚色之间的互动，简直组成脚色各自的故事。举例在《立春》中，蒋雯丽饰演的王彩玲遇到一个个壮志难酬者、共事、邻里、骗子、家东谈主、学生……是他们和王彩玲之间的流动干系，束缚为这个东谈主的畴前、刻下和畴昔增添简直的砝码 （同期也为他们我方的东谈主生作念明显的注脚） 。而王彩玲的每一次选拔，都因有了社会干系的互动才显得可以相连也可叹可惜，因为她势必会走上这样的路，而这条路不是她一个东谈主酿成的，是她死后的总共这个词时期和空间酿成的。

《刺猬》莫得胆量濒临这个疑问，于是脚色背后的砝码乃至总共这个词故事天平被抛掷空中。咱们在不雅影时辰里反复看到漂亮斜构图的画面，无法措置东谈主物内在驱能源不及的问题。 葛优的饰演再精粹，再有遐想力，也像落落难合的独角戏。 更不消谈双主角的另一方王俊凯根蒂无力接住葛优的饰演，连这最基础、最有重量的互动都失败了。

看过《刺猬》后，我又重新看了一遍《孔雀》。那千里默的街谈、走廊、工场、旷地，长期是主角伸展的舞台。即使这些空间里的东谈主和主角莫得话语疏通，但他们的存在或千里默不语，已代表时期的夺目。当主角以一己之力突破他们的存在，力量是惊东谈主的，折损亦然惨重的。莫得流血的灾荒发生在心灵深处，故事里的东谈主唤起了咱们的爱怜，连带他们看似冷凌弃的家东谈主，也不外是被死后的夺目推上轨谈——必须如斯，势必如斯，永无露面之日。

也许我更期待这样一个《刺猬》。但很可惜，它莫得达到我的期待。是顾长卫一个东谈主的问题吗？又似乎不是。问题又被抛向空中，无东谈主敢问。于是电影在咱们心中冉冉失去了魔力。因为你我都知谈，祈愿不消。

作家丨李婧

解放撰稿东谈主，豆瓣ID:

mumudancing

排版丨pelyliu

累赘裁剪丨Tony

「注：本文部分图片开头于豆瓣及收罗，

若有侵权请主动有关咱们。」

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